La expresividad pulsional y sensitiva del acto gráfico
La obra artística de Sr. Correcto (Antonio Illescas González) muestra una representación gráfica de vivencias y experiencias interpretadas por el autor mediante un estudio evolutivo de su propio dibujo. En su exposición El garabato controlado el proceso creativo le ha llevado por metodologías que se sitúan entre el desarrollo formal y el representacional. Los garabatos, los golpes sobre el soporte, los trazos y los espacios intrafigurales ofrecen un repertorio gráfico que, al igual que las comas o puntos en un texto escrito, nos van guiando sobre cómo debemos “leer” cada pieza en particular. Su dibujo comienza en el momento en el que descubre la relación existente entre sus acciones y las huellas que dejan en él, estableciendo así una relación causa-efecto que servirá de detonante creativo. Su garabateo (sin que la palabra descalifique su dibujo), motivado por una intención transformadora, simboliza una anticipación de sus propios y posibles resultados. Cada pieza representa el inicio de una tensa, cálida y emocionante aventura que, impregnada de experiencias le permite coordinar sus movimientos (presos de impulso) para reproducir trazados controlados y caracterizados por una “violencia visual” propia de un infante enfadado. El control y la coordinación de su gesto gráfico consigue generar un conjunto de manchas que se expanden por la superficie determinando su propio aspecto impulsivo, como si los aspavientos se transformaran en muecas de su realidad vivida. La expansión gráfica, propia de la espontaneidad, parece constituir las secuencias trazadas para el nacimiento de sus composiciones visuales. Así, los soportes de trabajo utilizados (papel, tabla, tela y materiales reciclados) se transforman en campos para la acción y la reacción, un binomio que será una constante en su actividad creativa. En sus dibujos se puede decir que hay musicalidad, supongo que esto le vendrá por su largo camino como músico independiente, ya que se generan elementos mecánicos influenciados por los primeros movimientos de su muñeca que consiguen convertir el lápiz o el pincel en un arma ofensiva. Todos estos aspectos son síntomas inequívocos de la existencia de una absoluta preocupación por la composición (ocasional y cambiante) como consecuencia de múltiples lecturas.